| Home |
2006.11.12
ストックホルムの二つのオーケストラ―1969〜70年
1969年11月27日、セルジュ･チェリビダッケ指揮スウェーデン放送交響楽団
カール=ビリエル･ブロムダール:交響曲第3番 「複眼」
ストラヴィンスキー:バレエ組曲 「火の鳥」
ブラームス:交響曲第1番
ファリャ:バレエ音楽 「三角帽子」〜粉屋の踊り
ラヴェル:優雅で感傷的なワルツ〜アッセ･ラン
ドヴォルザーク:スラヴ舞曲 ト短調 op.46-8
ストラヴィンスキー:組曲第2番〜ギャロップ
ウィーン、ムジークフェライン大ホール。
1970年11月14日、イシュトヴァーン･ケルテス指揮ストックホルム･フィルハーモニー管弦楽団
ドヴォルザーク:スラヴ舞曲〜�．歪皇� op.46-1�▲慊皇� op.46-3��ト短調 op.46-8
1970年2月4日、アンタル･ドラティ指揮ストックホルム･フィルハーモニー管弦楽団
ステンハンマル:セレナード〜抜粋
バルトーク:組曲「中国の不思議な役人」
1973年12月7日、ドラティ指揮ストックホルム･フィル
ドヴォルザーク:交響曲第6番
以上、ストックホルム、コンサート･ホール
チェリビダッケとスウェーデン放送交響楽団は1960年代後半から頻繁に国外ツアーを行っている。この翌々年の71年3月をもってチェリはスウェーデン放響と決別しており、おそらくはその総決算として国外ツアーを行ったと考えられるだろう。
この年のツアーでは、ベルリン芸術週間と上記ウィーンの公演が今年の夏にSRP2（スウェーデン放送P2）で、チェリの没後十年を記念して放送された。また、1970年の公演ではアムステルダム公演が放送された（これは海賊CD-Rでも出ている）。
この後チェリは72年からシュトゥットガルト放送響の芸術監督に就任し、ようやくドイツへ復帰することになる。
クラウス･ヴァイラーの評伝では、ベルリン辞任以降からミュンヘン･フィルに就任するまでの長い期間を「遍歴時代」として一章としているが、ミュンヘンに至る音楽的準備期間として非常に重要なシュトゥットガルト時代や、事実上「遍歴」の最後を飾るストックホルム時代は、別に章を立てて欲しいところではある。
この1970年の演奏は、まだ溌剌としたチェリの演奏が楽しめる。基本的にはまだ後年の肥大感はないが、若干横の線を崩した流線型の音楽で、劇性を強めているのが認められる。この過渡期のチェリは実に素晴らしい。個人的には肥大化し過ぎた晩年よりもよいと思う。スウェーデン放響との相性もかなりよく、メイン･プロのブラームス1番などは個性的で重厚な名演だ。アンコールが多くサービス精神旺盛なのも、後年とは違いこの時期ならではだ。
一方で、ストックホルムには放送響とともに、王立のストックホルム･フィルがあり（この時期は王立ではなかったと思う）、こちらは当時アンタル･ドラティが首席指揮者であった。オケの自主制作盤ではこの時期のライヴとしてステンハンマルのセレナード抜粋や「中国の不思議な役人」、ドヴォルザーク6番が聴ける。いずれもドラティの手腕が冴え、竹を割ったような直截的な表現ですさまじい。特にバルトークなどはセルばりの、いやそれ以上の名演だ。
また、69年のウィーン公演のアンコールとしてチェリが取り上げているドヴォルザークのスラヴ舞曲が、ストックホルム･フィルの自主制作盤ではケルテスの指揮で聴ける。ほぼ一年後の演奏だが、ケルテスの演奏もドラティに近く、やはり縦の線が揃ったザッハリヒなものだが、その隙間からほんのりと詩情も漂っているのが素晴らしい。
ドラティもケルテスも、残されたスタジオ盤は数多いが、ライヴ録音となるとほんの限られたものしか残されていない。
ネットラジオや自主制作盤によるCDは、まだまだわれわれに未知の喜びを与えてくれそうである。
それにしてもこの1970年前後のストックホルムが、なんと羨ましいことか！
カール=ビリエル･ブロムダール:交響曲第3番 「複眼」
ストラヴィンスキー:バレエ組曲 「火の鳥」
ブラームス:交響曲第1番
ファリャ:バレエ音楽 「三角帽子」〜粉屋の踊り
ラヴェル:優雅で感傷的なワルツ〜アッセ･ラン
ドヴォルザーク:スラヴ舞曲 ト短調 op.46-8
ストラヴィンスキー:組曲第2番〜ギャロップ
ウィーン、ムジークフェライン大ホール。
1970年11月14日、イシュトヴァーン･ケルテス指揮ストックホルム･フィルハーモニー管弦楽団
ドヴォルザーク:スラヴ舞曲〜�．歪皇� op.46-1�▲慊皇� op.46-3��ト短調 op.46-8
1970年2月4日、アンタル･ドラティ指揮ストックホルム･フィルハーモニー管弦楽団
ステンハンマル:セレナード〜抜粋
バルトーク:組曲「中国の不思議な役人」
1973年12月7日、ドラティ指揮ストックホルム･フィル
ドヴォルザーク:交響曲第6番
以上、ストックホルム、コンサート･ホール
チェリビダッケとスウェーデン放送交響楽団は1960年代後半から頻繁に国外ツアーを行っている。この翌々年の71年3月をもってチェリはスウェーデン放響と決別しており、おそらくはその総決算として国外ツアーを行ったと考えられるだろう。
この年のツアーでは、ベルリン芸術週間と上記ウィーンの公演が今年の夏にSRP2（スウェーデン放送P2）で、チェリの没後十年を記念して放送された。また、1970年の公演ではアムステルダム公演が放送された（これは海賊CD-Rでも出ている）。
この後チェリは72年からシュトゥットガルト放送響の芸術監督に就任し、ようやくドイツへ復帰することになる。
クラウス･ヴァイラーの評伝では、ベルリン辞任以降からミュンヘン･フィルに就任するまでの長い期間を「遍歴時代」として一章としているが、ミュンヘンに至る音楽的準備期間として非常に重要なシュトゥットガルト時代や、事実上「遍歴」の最後を飾るストックホルム時代は、別に章を立てて欲しいところではある。
この1970年の演奏は、まだ溌剌としたチェリの演奏が楽しめる。基本的にはまだ後年の肥大感はないが、若干横の線を崩した流線型の音楽で、劇性を強めているのが認められる。この過渡期のチェリは実に素晴らしい。個人的には肥大化し過ぎた晩年よりもよいと思う。スウェーデン放響との相性もかなりよく、メイン･プロのブラームス1番などは個性的で重厚な名演だ。アンコールが多くサービス精神旺盛なのも、後年とは違いこの時期ならではだ。
一方で、ストックホルムには放送響とともに、王立のストックホルム･フィルがあり（この時期は王立ではなかったと思う）、こちらは当時アンタル･ドラティが首席指揮者であった。オケの自主制作盤ではこの時期のライヴとしてステンハンマルのセレナード抜粋や「中国の不思議な役人」、ドヴォルザーク6番が聴ける。いずれもドラティの手腕が冴え、竹を割ったような直截的な表現ですさまじい。特にバルトークなどはセルばりの、いやそれ以上の名演だ。
また、69年のウィーン公演のアンコールとしてチェリが取り上げているドヴォルザークのスラヴ舞曲が、ストックホルム･フィルの自主制作盤ではケルテスの指揮で聴ける。ほぼ一年後の演奏だが、ケルテスの演奏もドラティに近く、やはり縦の線が揃ったザッハリヒなものだが、その隙間からほんのりと詩情も漂っているのが素晴らしい。
ドラティもケルテスも、残されたスタジオ盤は数多いが、ライヴ録音となるとほんの限られたものしか残されていない。
ネットラジオや自主制作盤によるCDは、まだまだわれわれに未知の喜びを与えてくれそうである。
それにしてもこの1970年前後のストックホルムが、なんと羨ましいことか！
| Home |